10 stools ten decades

ä § :

3330,

b PR LR TR

et ] sör

er

F

TEN

STOOLS — TEN DECADES

1900-TALETS FORM UR MIN SYNVINKEL. Ett nytt årtusende är snart här. Jag väntar med spänning på vad som ska ske där på andra sidan millenie- skiftet. Hur kommer formgivning att utvecklas? Vilka material kommer att användas? Hur kommer jag själv att förändras?

Som examensarbete har jag valt att ta reda på hur det har varit, som en förberedelse för det som kommer att ske. Detta gör jag med hjälp av tio pallar, en för varje årtionde.

Jag började planera projektet för ungefär ett år sedan, maj 1997. Jag läste konst- och designböcker, besökte museer, såg filmer med tidstypiska mil- jöer och klippte bilder för att lära mig särskilja de olika årtiondena. När jag tyckte mig hitta varje årtiondes speciella stil började jag rita.

När nu projektet är klart har jag lärt mig en hel del om vår designhisto- ria och skapat tio olika pallar som var och en står för en tidsepok — ur min synvinkel.

TWENTIETH CENTURY DESIGN FROM MY POINT OF VIEW. We are on the threshold of the new millennium and I wait with bated breath for what it has to offer. How will design evolve? Which materials will be used? How will I change and progress? For my finals I have chosen to investigate the past in order to prepare for the future.

I have illustrated the past by making ten different stools, one for each decade. I started planning this project a year ago, May 1997. I have studied art and design books and visited museums. I have seen films with typical environments of the period and decade, and scoured through magazines for pictures in order to learn how to distinguish the decades from one another. When I became familiar with the different styles I started drawing.

Now that the project is completed, I have learnt a great deal about our history of design and created ten different stools, each representing its own epoch — through my own interpretation.

7

SEKELSKIFTET

FORMGIVNINGEN EFTER SEKELSKIFTET präglas mycket av förhållandet människa — maskin. Konstnärerna börjar arbeta tillsammans med indus- trin och blir formgivare.

De moderna formgivarna lämnar nu jugendstilen. Adolf Loos, en av jugendstilens stora motståndare, skriver: «Grat inte. Det är vår tids storhet att inte frambringa ornament. Då ornamentet inte längre hänger samman med vår kultur, är det inte längre uttryck för vår kultur».

Inspirationen for 1900-talets första drtiondet har jag främst hittat hos formgivarna Frank Lloyd Wright, Josef Hoffmann och Charles Rennié Mackintosh. Deras enkla geometriska former har ett vackert grafiskt uttryck. MATERIAL: svartlackerat trä, PROTOTYP: Swedese, B420 D300 H400 (mm).

ENGLISH: Design during the turn of the century was characterised by the relationship between humans and machines. Artists started collaborating with industry and became designers. Modern designers abandoned the Jugend style. Adolf Loos, one of the great opponents of Jugend wrote: «Don’t cry. It is the grandeur of our time not to bring forth ornaments. When ornaments no longer stick together with our cuiture, it no longer gives expression for our culture».

My inspiration from the first decade of the twentieth century comes mainly from the designers Frank Lloyd Wright, Josef Hoffmann and Charles Rennié Mackintosh. Their simple geometrical forms had a beauti- ful graphic expression. MATER1AL: Black-varnished wood.

z

1910-TAL

NU STÅR SAMARBETET mellan arkitekter, konstnärer och industrin i full blom. Man börjar standardisera byggandet och massproduktion blir den nya tillverkningsmetoden.

Inspirationen från tiotalet hämtade jag främst hos formgivaren Gerrit T. Rietveld. Hans sätt att bygga upp former mellan olika plan och riktningar är fascinerande. Han skapade möbler som skulle vara luftiga och ta så lite plats som möjligt. Mest känd är hans "blå-röda stol’ som var inspirations- källa och förebild för många av de stora formgivarna under 20-talet. MATE- RIAL: klarlackad björk och ek, PROTOTYP: Swedese, B600 D300 H500 (mm).

ENGLISH: During the first ten years of the century the collaboration be- tween architects, artists and industry was in full bloom. Construction was standardised and mass-production became the new way of working.

My strongest source of inspiration from this decade is Gerrit T. Rietveld. His way of building up forms between different levels and directions is truly fascinating. The furniture he created had to be both airy and con- sume as little space as possible. His ‘blue and red chair’ is his most famous work of art, as well as my biggest inspiration. That chair also served as a model for many of the designers during the twenties.

MATERIAL: Varnished oak and birch.

T

7

1920-TAL

DETTA ÅRTIONDE PRÄGLAS Av Bauhausskolan och det nya sättet att använda stålrör i möblerna. En helt ny stil ser dagens ljus. Marcel Breuer inspireras av ett cykelstyre när han gör sin stol "Wassily” namngiven efter läraren Wassily Kandinsky på Bauhausskolan.

Jag inspirerades av Marcel Breuer, Le Corbusier och Ludwig Mies van der Rohe som trots enkla grundformer for fram känslan av att moblerna är något mer än bara mobler. MATERIAL: kromade stdlror och svartlackerad plywood, PrRoTOTYP: Lammbhults mébler, 470 D510 H530 (mm).

ENGLISH: This decade was dominated by The School of Bauhaus and by the new fashion of using steel-pipes when building furniture. A complete- ly new style was born. The handlebars of a bicycle inspired Marcel Breuer when making the chair ‘Wassily, named after the teacher Wassily Kandinsky at The School of Bauhaus.

I was inspired by Marcel Breuer, Le Corbusier and Ludwig Mies van der Rohe who, despite simple forms, enhanced the feeling that furniture is something more than just furniture. MATERIAL: Chromed steel-pipes and black-varnished plywood.

1930-TAL

STÅLRÖRSMÖBLER ÄR fortfarande populära. Det formpressade träet slår igenom och den finske formgivaren Alvar Aalto är tidig att utnyttja dess möjligheter.

Alvar Aalto, René Herbst och Ludwig Mies van der Rohe stod som vik- tigaste förebilder för 30-talspallen, men även i Louis Sognot ‘turkosa säng” finns de linjer och former som jag inspirerats av. MATERIAL: kromade stålrör och rödlackerat bandstål, PROTOTYP: Lustrum/Zero, 8500 D350

H420 (mm).

ENGLISH: Steel-pipe furniture was still fashionable. Pressed wood broke through and the Finnish designer Alvar Aalto was a pioneer in exploiting its possibilities.

Alvar Aalto, René Herbst and Ludwig Mies van der Rohe were the most important role-models for my stool illustrating the thirties. But my inspi- ration also derives from the lines and forms of ‘the turquoise bed” by Louis Sognot. MATERIAL: Chromed steel-pipes and red-varnished bands of steel.

10

¥

X,

193>O-TAL

STÅLRÖRSMÖBLER ÄR fortfarande populära. Det formpressade träet slår igenom och den finske formgivaren Alvar Aalto är tidig att utnyttja dess möjligheter.

Alvar Aalto, René Herbst och Ludwig Mies van der Rohe stod som vik- tigaste forebilder för 30-talspallen, men även i Louis Sognot ‘turkosa sing’ finns de linjer och former som jag inspirerats av. MATERIAL: kromade stålrör och rödlackerat bandstål, PROTOTYP: Lustrum/Zero, B500 D350 H420 (mm).

ENGLISH: Steel-pipe furniture was still fashionable. Pressed wood broke through and the Finnish designer Alvar Aalto was a pioneer in exploiting its possibilities.

Alvar Aalto, René Herbst and Ludwig Mies van der Rohe were the most important role-models for my stool illustrating the thirties. But my inspi- ration also derives from the lines and forms of ‘the turquoise bed” by Louis Sognot. MATERIAL: Chromed steel-pipes and red-varnished bands of steel.

10

1940-TAL

KRIGET TVINGAR MÅNGA formgivare att arbeta inom krigsindustrin. Istället för att formge möbler ritar man olika produkter åt försvaret, ofta i nya material. Detta leder till att det nästan inte kommer fram några nya möbler före 1945, men därefter skapas de utifrån erfarenheter man fick under kriget.

På fyrtiotalspallen har jag lagt stor vikt vid att spegla den känsla för funktion och nya material som rådde. Inspirationen hittade jag hos Charles och Ray Eames, Bruno Mathsson, Hans J. Wegner och Gerrit T. Rietveld. MATERIAL: klarlackad bok och sadeljord, ProToTYP: Skandi Form, B380

D380 H430 (mm).

ENGLISH: During this time many designers were forced to work within the war industry. Instead of designing furniture, their work was concentrat- ed in the design of different products for the defence industry, often using new materials. This lead to a decline in the production of designer furni- ture up to 1945. Thereafter production rose again due to experiences drawn from the war.

With my stool illustrating the forties, I have emphasised the sense of function and new materials characteristic for the decade. Inspiration comes from Charles and Ray Eames, Bruno Mathsson, Hans J. Wegner and Gerrit T. Rietveld. maTER1AL: Varnished beechwood and saddlegirth.

13

1950-TAL

SCANDINAVIAN DESIGN blir ett begrepp. Massproduktionen har slagit igenom i alla tillverkningsled. Formgivarna blir viktiga for att öka produk- tion och forsiljning. so-talet praglas av naturliga och organiska former, möbler som ‘myran), ‘svanen), ‘dgget’, ‘coconut’ och ‘antheloop’ är klassiker som lever kvar än idag. Det formpressade triet utvecklas vidare och anvinds flitigt.

Jag har forsokt skapa en insekt, som med sin litthet och stadga står fär- dig att flyga iviig, med det formpressade träet som birande vingar.

Arne Jacobsen, Eero Saarinen, Harry Bartoia, Charles och Ray Eames, George Nelson och Poul Kjaerholm hér till de stora forebilderna under 50-talet. MATER1AL: Formpressad ek och stålrör, sits i polyeter och tyg, PROTOTYP: Ary Gruppen, B930 D400 H450 (mm).

ENGLISH: Scandinavian Design became a concept. Mass-production had been a success in all parts of production. Designers were important to increase production and sales. The fifties were characterised by natural and organic forms. Furniture like “The Ant), ‘The Swan’,“The Egg’ ‘The Coconut’ and “The Antelope’ are still classics today. The pressed wood was further developed in the fifties and it was used diligently.

To illustrate that period of time I have tried to create an insect, which with its ease and firmness is ready to fly off into the air, using the pressed wood as its bearing wings.

Arne Jacobsen, Eero Saarinen, Harry Bartoia, Charles and Ray Eames, George Nelson and Poul Kjaerholm belong to the great figures in the fore- ground of the fifties. MATERIAL: Pressed oak and steel-pipes. Seat is made out of foam and cloth.

b R 4

14

ANra

a— N

1960-TAL

DETTA ARTIONDE AR «SPACE», inte minst för att människan börjar eröv- ra rymden och till och med promenerar på månen. Formgivarna har väl aldrig förr lekt med sina objekt som nu, de gör former som vi aldrig trott vi skulle få se och bildar stilar som är kult än idag. Plasten får sitt riktiga genombrott liksom stoppmöbler i organiska former.

Inspirationen har jag hämtat hos Verner Panton, Eero Aarnio, Olivier Mourgue och Joe Colombo. MATERIAL: stomme i plywood och polyeter, klädd med tyg, PRoToTYP: Lammhults möbler, B600 D600 H450 (mm).

ENGLISH: This decade was space-influenced, not least because of the human conquest of space and the first steps on the moon. Designers had never before played with objects like they did in the sixties. They created forms never imagined and they created styles which are considered cult even today. Plastic had its real break-through as well as furniture with upholstery in organic forms.

My inspiration is derived from Verner Panton, Eero Aarnio, Olivier Mourgue and Joe Colombo. MATERIAL: Frame of plywood and foam, clad with cloth.

Vo &b &

17

eee

1970.-TAL

DETTA ÅRTIONDE ÄR ganska svårdefinerat, kanske för att intresset för formgivning inte är så stort. Traditionell space-memphis är kanske ord som passar. Ergonomidesign slår igenom och formgivarna börjar anpassa produkterna för samspelet mellan människan och arbetsredskapen. Färgskalan domineras av starka jordfärger. Materialen är blandade och skinn börjar bli vanligt.

Jag har valt att inspireras av de mer traditionella formerna hos Rud Thygesen, Johnny Sörensen, Gijs Bakker och Achille Castiglioni, men skul- le jag personifiera pallen så är den som John Travolta i filmen "Saturday night fever" MATERIAL: Förkromat bandstål och klarlackat trä, proTO- TyP: Karl Alm Verkstad och Måleri AB, B360 D360 H400 (mm).

ENGLISH: This period is hard to define, perhaps because the interest in design was rather sparse. Traditional Space Memphis might be an appro- priate description. Ergonomic design paved the way and designers started adapting their products to the interplay between man and his work tool. A strong earthy colour range was dominant. The materials were mixed but leather became frequent.

I found inspiration in the more traditional forms by Rud Thygesen, Johnny Sörensen, Gijs Bakker and Achille Castiglioni. But if I had to give this stool a personality it would be John Travolta in the film "Saturday Night Fever. MATERIAL: Chromed bands of steel and varnished wood.

18

1980-TAL

FULT TYCKER MÅNGA. Letar man så finner man dock mycket att inspire- ras av. Årtiondet börjar med memphis, drömmen var att få sitta och äta på en jättelik godisbit i rosa, brunt och vitt.

Efter memphis blir det populärt att använda obehandlade material i möblerna, till exempel det råa stålet med väl synliga svetsskarvar.

Ron Arads ‘Well Tempered Chair’ är enligt min smak vulgär, men jag kan inte låta bli att inspireras av den. Andra inspirationkallor är Jasper Morrison, Shiro Kuramata, Tom Dixon och Mario Botta. MATERIAL: klar- lackad stålplåt, sits i polyeter och tyg, PROTOTYP: Lustrum/Zero, 8600 D350 H430 (mm).

ENGLISH: «Ugly» — would be many peoples’ reaction. « He who seeks shall find», and inspiration can be found. The decade begins with Memphis, the dream was to sit and eat on top of a huge piece of candy in pink, brown and white.

After Memphis it became popular to use untreated material when making furniture, such as raw steel with fully visible welding.

Ron Arads ‘Well Tempered Chair’ is in my opinion vulgar, but I cannot help being inspired by it. Other sources of inspiration are Jasper Morrison, Shiro Kuramata, Tom Dixon and Mario Botta. MATERIAL: Varnished stell- plate. Seat in foam and cloth.

21

A

" 15'_ 1990-TAL

JAG SATT VAREN 1997 på Beckmans japanska seminarium nir jag fick en uppenbarelse. Upp pa scenen kom en japansk arkitekt, Shigeru Ban. Han berittade om sitt liv och sin filosofi och om de mébler och hus som han ritat. Denne man ritade hus av papprér som kunde byggas på en dag. Inte nog med att de var billiga, materialsnila och litta att transportera, de var vackra också. Detta stimmer med min bild av nittiotalets designtinkande — miljövänligt, enkelt och materialsnalt.

Pallen består av fyra likadana delar som fogas samman till en stabil kon- struktion. MATERIAL: Plast, PROTOTYP: egen produktion, B300 D300 H400 (mm).

ENGLISH: In the spring of 1997, during a Japanese seminar at Beckmans School of Design I suddenly had a revelation. The stage was taken by a Japanese architect, Shigeru Ban. He told us about his life and philosophy and about the furniture and houses he had designed. This man designs houses out of cardboard-pipes which could be assembled in one day. Not only are they cheap, low in material consumption and easy to transport, but also beautiful to the eye.

This corresponds to my image of furniture in the nineties — environ- mentally adapted, simple and low in material consumption. The stool con- sists of four similar pieces, assembled into a stable construction. MATERIAL: Plastic

22

TACK

SEKELSKIFTE OCH 10-TAL PALLARNA SWEDESE MOBLER AB

20-TAL OCH 60-TAL PALLARNA LAMMHULTS

30-TAL OCH 80-TAL PALLARNA ZERO 40-TAL PALLEN Skandi=-form

50-TAL PALLEN åfY///GRUPPEN

70-TAL PALLEN = Karl Alm verkstad och måleri AB

TYGER TILL 50-, 60-, OCH 80-TAL texmads ab‘

24

—— e ——

—

| | | | ‘i

pHoTo FOTOGRAF HELEN PE, Phone +46 70 713 56 40

LAYOUT D DATAORIGINAL AB, Anja Johncke-Lervik === Phone +46 8 23 91 15

THANKS FOR MAKING THIS | AÅ S P I S EXHIBITION POSSIBLE Frotspan IR J öor Gr 1618 3111 bå Skr

Education and Information Services

PRODUCTION OF www.ungdesign.se EI 0 on Internet. www.eisi.se

prepress Prima Form AB print AB C O EKBLADS & Co, VASTERVIK, 1999

25

ALEXANDER LERVIK

Born in Stockholm, Sweden 1972

EDUCATION Furniture Carpenter apprentice, 2 years Beckman’s School of Design, Stockholm Sweden, 3 years

PRIZES: Young Swedish Design 1998: The stool Ban (stool of the 90:ies) The Foundation for Furniture Research: «Erik Berglund's Prize of Design», February 1999

EXHIBITIONS May 1998-September 1999 Beckman's School of Design, Stockholm: «Ten Stools-Ten Decades», May 1998 Forum för Form, Stockholm: Swedish Design »Stool of the 40:ies«, June 1998 European Design, Kairo, Egypt: »Ten Stools-Ten Decades«, June 1998 And Now, Stockholm: The stool Ban, June 1998 Forum för Form Stockholm: »Ten Stools-Ten Decades«, August 1998 Biennale Internationale Design, Saint Etienne, France: The stool Ban, November 1998 Odenplan Underground Station, Stockholm:

«Ten Stools — Ten Decades», November 1998—February 1999 Young Swedish Design: The stool Ban, November 1998 -Septentber 1999 Forum för Form, Stockholm:

«A home — Carl och Karin Larsson», The stool Ban, March-April 1999 Salone Satellite, Furniture Fair in Milan, Italy: «Ten Stools-Ten Decades», April 1999 Norrkoping City Museum, Sweden: «Ten Stools-Ten Decades», August-September 1999

26

TEN STOOLS - TEN DECADES Alexander Lervik Design

Yitsengatan 9 /

11520 5tnckhnlm.--9(v:leden phnn}‘sflfi afh"i 84 50 fax +46 b G67 43 70

mabil +46 }Q\S‘fll 55 35

wwwv..ungdesig..se

elea(@ungflesign.\gs\